Guy Pro-Diaz (né en 1929). Mise au tombeau, Christ en Trinité au troisième jour, en élévation (état de lévitation des tellures spiritualisées). Huile sur toile. 120 x 135 cm. Daté 1947-1958.

Le travail de Guy Pro-Diaz, hors de toute affiliation évidente, le place dans une avant-garde qui a par la suite influencé des générations d’artistes. Ce tableau est antérieur à la création de ses dispositifs de création de « faits d’art », dans lesquels il crée à travers la destruction d’éléments explosifs. Curieusement daté « 1947-1958 », il aurait ainsi été réalisé en 11 ans. Le tableau est titré au dos « Mise au tombeau, Christ en Trinité au troisième jour, en élévation (état de lévitation des tellures spiritualisées) ». Pro-Diaz aborde donc ici le thème religieux dans une composition puissante où l’énergie de la composition et la densité des couleurs renvoient à la fois à ses illustres prédécesseurs sur ce thème, qu’il s’agisse de tableaux (celui du Caravage par exemple) ou de vitraux.

Né en 1929 en Bolivie, Guy Pro-Diaz rejoint l’Europe en 1953. Après avoir reçu le Prix de la Jeune Peinture en 1957, il entame dès 1958 des recherches en chimie organique et en physique qui viendront enrichir son approche de la création.

Ainsi, Pro-Diaz met en place les conditions d’une création dans laquelle il n’intervient pas : ce sont les  éléments qui créent ce qu’il qualifie de « faits d’art ». Il enregistre ces processus de création sur pellicule, délivrant des films d’explosions qu’il projette au ralenti pour proposer une sorte de drame spontané et complexe.

En 1966, participe à Destruction in Art Symposium (DIAS) à Covent Garden. Cette exposition internationale réunit des artistes, poètes et scientifiques de la scène underground tels les actionnistes viennois (Gustav Metzger, Hermann Nitsch, Gunter Brus, Wolf Vostell, …), Yves Klein, Jean Tinguely, Niki de Saint Phalle, Yoko Ono ou Andy Warhol. Pro-Diaz Pro-Diaz y fait sensation en présentant une série de créations explosives à la Freeschool Playground.

Expositions collectives

• 1966 « Destruction in Art Symposium », Londres

• 1970 « Trois tendances de l’art contemporain en France », Hanovre, Munich, Cologne, Mons, Bruxelles

• 1971 « Art français depuis 1950 », Fondation Calouste Gulbenkian, Lisbonne

• 2004 Art & the 60s, Tate Britain, Londres

Collections publiques

• Maison de la Radio (Paris), 1967

• Pavillon des Raumes (Le Bourget)

• Ambassade de France de Bolivie à La Paz (« Diffractions aléatoires, 1968 », 4 panneaux, fluor sur acier, 200 x 400 cm)

Etat : manques et écaillures

Encadrement : baguette bois d'origine.

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